Qu'y a-t-il sous le mot ? Une appellation incontrôlée ou une classification sclérosante, quelque chose de l'art a-t-il à voir avec ce que l'on produit avec la caméra vidéo ?
La vidéo est-elle susceptible de formes d'art dont il faut reconnaître l'égalité esthétique avec d'autres genres d'art plastique déjà existants ou bien sa spécificité
entraîne-t-elle à reconsidérer voire à contester les types de jugements esthétiques qu'on plaque sur elle, et qui sont loin de l'appréhender dans sa singularité ?
Le trajet ne serait pas linéaire d'un point à l'autre mais suivrait des méandres selon par exemple, la question de l'espace ou du corps ou le lieu du " je ", ou de la revendication...
Il pourrait se poursuivre le lendemain pour des retours sur des stations ou des arrêts plus prolongés.
Arrêts envisagés :
(sous réserve d'obtention des cassettes et des droits de diffusion)
Bill Viola The reflecting pool
Zbigniew Rybczynski Tango 1980 10min
David Larcher Videovoid 32min
Veit Lup Hic et Nunc 1996 12min
Volker Schreiner Wipe Board 1989 2min58
Alain Favre New York 3 secondes trop tard- tableau 1, 1996, 9min 27
Jean-luc Lagarce Portrait 1993, 1min
Klaus Vom Bruch Das Duracellband 1980 10min
Trividic La différence entre l'amour
N+N Corsino Circumnavigation
Robert Cahen 7 visions fugitives
Eric Ledune Procession Et Caetera 13min
Bouvier et Obadia L'Etreinte 1989
Boustani Brugge 1995 11min 30
Lydie Jean-dit-Pannel Il a plu en automne 44 1994
Robert Cahen Juste le temps
Averty Maniaque
Simone Dompeyre
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L'habitude acquise de voir des images mobiles, des films, nous fait
oublier souvent que les outils qui construisent ces images ne sont pas
tous identiques. La vidéo qui a pu être une forme légère
de tournage, s'avère aujourd'hui être indexée à toutes
sortes d'auxiliaires, assortie d'une nouvelle complexité technologique
par les possibilités qu'offrent les mises en réseaux. Elle
s'affirme comme une pratique artistique et non plus seulement technique.
Elle a aussi acquis un terrain de prédilection pour s'exprimer, ou
s'exposer dans des festivals, colloques, performances, etc., évènements
qui contribuent à faire émerger ce qui est à débattre à
savoir, sa spécificité.
Le champ qui nous est donné à observer est donc celui de la spécificité
ou non de la vidéo dans le domaine de l'art. S'agit-il d'une spécificité
technique ou d'une dimension ontologique inscrite par le créateur ? La spécificité
technique réduirait le procédé à une instrumentalisation dont on sait que
si elle l'inclut, elle est aussi source de création.
La proposition qui est faite à l'occasion du festival d'
Estavar-Llivia est d'observer successivement le rapport entre
outil et instrument, le rapport vidéo/arts plastiques au
travers de la question des installations et de saisie de l'oeuvre, et
enfin, en conclure par les modalités de la spécificité mise
au jour au cours du développement."
Francesca Caruana
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